瑪?shù)偈侨巳硕紣?ài)的黑瘋婆子毫無(wú)規(guī)矩也毫無(wú)成見(jiàn)的她繼續(xù)著自己在銀幕上的瘋狂搞笑之旅　在得知自己的侄女雪莉身體狀況欠佳之后瑪?shù)偈裁炊紱](méi)有考慮就來(lái)到了雪莉的家里看望她雪莉的身體的確在很糟糕的狀態(tài)身患癌癥的她希望自己“臨終”之前能見(jiàn)到自己的三個(gè)已經(jīng)成年的孩子按照她的意愿瑪?shù)侔阉住⒔鸩桶輦愓偌嘶貋?lái)一開(kāi)始一家人還能和睦相處互相訴說(shuō)著生活中的小事可是隨著相處的時(shí)間漸漸變長(zhǎng)家庭的矛盾慢慢地暴露了出來(lái)　　雪莉的三個(gè)孩子各有各的難處塔米的孩子異常調(diào)皮、而且沒(méi)有規(guī)矩塔米拿他一點(diǎn)辦法都沒(méi)有而且她對(duì)于自己失敗的婚姻生活很是無(wú)奈；金伯利總是會(huì)對(duì)自己的丈夫莫名其妙地發(fā)火而且這種怒火往往有“遷怒”的嫌疑；拜倫呢是這其中生活最為艱辛的一個(gè)他因?yàn)槲驹诒O(jiān)獄中呆了兩年現(xiàn)在似乎又要“故態(tài)復(fù)萌”正在承受著復(fù)吸毒品的極大的壓力　　現(xiàn)在難題降臨到了瑪?shù)俚念^上她要用一己之力幫助整個(gè)家庭重回正軌在這“撥亂反正”的過(guò)程中瑪?shù)僬故玖俗约耗菍?duì)于親人的“狂野的愛(ài)”她對(duì)生活的理解以及數(shù)不清的笑料當(dāng)然過(guò)程很坎坷家族的秘密也會(huì)被她發(fā)現(xiàn)不過(guò)結(jié)局卻是一如既往地令人欣慰　　一句話評(píng)論　　依然是標(biāo)準(zhǔn)的泰勒·派瑞式喜劇風(fēng)格　　——《芝加哥論壇報(bào)》　　妙趣橫生的展示了當(dāng)代美國(guó)家庭的生活　　——《今日美國(guó)》　　幕后制作　　從話劇到銀幕　　影片的導(dǎo)演是最近幾年在好萊塢順風(fēng)順?biāo)暮谌司巹　?dǎo)演泰勒·派瑞由他參與制作的影片《珍愛(ài)》曾在奧斯卡上大放異彩后來(lái)他獨(dú)立拍攝的《彩虹艷盡半邊天》也以全明星的班底令人驚艷但是泰勒·派瑞的看家本領(lǐng)還是拍攝瘋癲的黑人喜劇這些影片雖然談不上有《珍愛(ài)》那樣的現(xiàn)實(shí)意義也沒(méi)有《彩虹艷盡半邊天》的詩(shī)意和藝術(shù)性但它們都極受黑人觀眾的歡迎　　這部《黑瘋婆子的快樂(lè)大家庭》改編自泰勒·派瑞創(chuàng)作的同名話劇他在故事中虛構(gòu)了一個(gè)叫做雪莉的女人她被診斷出患了癌癥自知時(shí)日無(wú)多她的愿望就是要把自己的孩子召集到身邊在親人的關(guān)注下離去雪莉這個(gè)角色的形象來(lái)自于泰勒·派瑞的母親2009年泰勒的母親被診斷出患了癌癥而且不久之后就離開(kāi)了人世圍繞在他母親離世前后的種種發(fā)生在家庭里事件促使泰勒·派瑞編寫(xiě)出了話劇的劇本并且把它改編成了電影劇本泰勒·派瑞說(shuō)：“每個(gè)家庭都會(huì)經(jīng)歷這些事情有人離去、有人生活的并不如意這是很正常的事情的關(guān)鍵就是要看你如何去面對(duì)這一切有人會(huì)因?yàn)榧胰说碾x去而悲痛欲絕一蹶不振；還認(rèn)人會(huì)因?yàn)榧胰穗x去而充滿斗志總的來(lái)說(shuō)我還是希望這種事情能促使人們重新審視自己的生活在親人離去的前后家庭總是會(huì)出現(xiàn)波動(dòng)因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的生活和過(guò)往然而親人的變故又把他們召集到一起所以以前的矛盾、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿、對(duì)以往的難以原諒和寬容的情懷都會(huì)在這個(gè)時(shí)候顯露出來(lái)這個(gè)故事完全來(lái)源于生活所以我在話劇相對(duì)要嚴(yán)肅一些不過(guò)在銀幕上我把它改編成了一個(gè)喜劇我并不希望人們看到銀幕上有人要離去就很難過(guò)因?yàn)樯畈⒉粫?huì)和你一起悲傷我們還要繼續(xù)往前走不過(guò)如果你有類(lèi)似的生活經(jīng)歷你肯定會(huì)被這個(gè)故事感動(dòng)到的”　　在話劇版本中擔(dān)任主演的香儂·凱恩、娜塔莉·狄賽爾還有反串瑪?shù)俚奶├毡救硕枷?shù)出現(xiàn)在了電影版中談及從舞臺(tái)上走到銀幕里香儂·凱恩說(shuō)：“兩者的感覺(jué)很不一樣拍電影和在舞臺(tái)上表演是兩個(gè)概念雖然有相通的地方但還是兩個(gè)不一樣的體系就我個(gè)人來(lái)說(shuō)拍電影要稍微輕松一點(diǎn)沒(méi)有太固定的時(shí)間可以及時(shí)回看自己的表演不斷地作出修正但是難度在于一定要精確和到位因?yàn)樵阢y幕上每一個(gè)表情都會(huì)被觀眾看到可以說(shuō)電影中每個(gè)鏡頭都是相對(duì)獨(dú)立的所以我一定要專注于自己的部分而在舞臺(tái)上所有的演員都是整體還要有呼應(yīng)和互動(dòng)之類(lèi)的”　　重新上路　　從2006年的《瑪?shù)俚募胰酥胤辍烽_(kāi)始泰勒·派瑞拍攝的以黑人女性瑪?shù)贋橹鹘堑摹昂诏偲抛酉盗小币呀?jīng)洋洋灑灑地走過(guò)了五年時(shí)間這些影片有一個(gè)共同點(diǎn)那就是總是聚焦在家庭的紛爭(zhēng)之中從家庭矛盾開(kāi)始到解決家庭矛盾結(jié)束；而且泰勒·派瑞還會(huì)在影片中反串表演“黑瘋婆子”這些影片無(wú)一例外地都是準(zhǔn)備給黑人觀眾看的其中關(guān)于黑人的笑話、笑料以及黑人特有的口語(yǔ)都得到了淋漓盡致的展示　　最近幾年泰勒·派瑞放緩了自己喜劇片的拍攝轉(zhuǎn)而參與拍攝了一些關(guān)于黑人現(xiàn)實(shí)生活的影片不過(guò)對(duì)于泰勒的影迷而言泰勒只是那個(gè)拍攝喜劇片的導(dǎo)演泰勒說(shuō)：“對(duì)于我個(gè)人而言拍攝一部觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)而且能得到廣泛發(fā)行的影片非常重要況且在喜劇片中我也想象不出比家庭喜劇更好的題材了所以我只有重新回到瑪?shù)偕砩?從生活中提煉一個(gè)故事然后把它制作成電影我非常開(kāi)心能再次拍攝瑪?shù)俸退彝サ墓适?獅門(mén)電影公司還是一如既往地支持我拍攝它”談及自己的反串表演泰勒笑著說(shuō)：“這幾乎就是這些電影的一個(gè)標(biāo)致了如果我不再其中扮演瑪?shù)?那么這些電影的看點(diǎn)也會(huì)減少很多我覺(jué)得既然觀眾喜歡我在銀幕和舞臺(tái)上出演瑪?shù)?那么我為什么不去滿足他們的需要呢”　　獅門(mén)電影公司一樣很高興因?yàn)樘├铡づ扇鸬摹昂诏偲抛印毕盗惺且孕〔蟮挠捌?投資少往往有固定的影迷群所以收回成本并小賺一筆不成問(wèn)題獅門(mén)電影公司攝制部的負(fù)責(zé)人邁克·佩瑟奈克說(shuō)：“泰勒·派瑞的影片有固定的觀眾群而且家庭戲往往又有出其不意的好效果所以我們很愿意來(lái)制作一部這樣的電影由于話劇DVD的銷(xiāo)量良好所以我們對(duì)這部電影也是充滿了信心可以說(shuō)在銀幕上還沒(méi)有第二個(gè)瑪?shù)?連類(lèi)似的人物都沒(méi)有我們可不希望這么獨(dú)一無(wú)二的銀幕形象就斷了線對(duì)于我們來(lái)說(shuō)泰勒·派瑞就像是一個(gè)家人他的才華、他的創(chuàng)作中的幽默、插科打諢、音樂(lè)和那種對(duì)黑人文化的認(rèn)知和理解都是我們的財(cái)富和寶藏也正是這些泰勒才有自己相對(duì)固定的影迷群他的電影從來(lái)都不會(huì)缺少觀眾”